Трейлер Nº2

Трейлер

В фильме упоминаются предыдущая работа Годара «На последнем дыхании» (причем делает это снимавшийся в ней Жан-Поль Бельмондо) и только вышедший фильм другого классика «французской новой волны» Франсуа Трюффо «Стреляйте в пианиста».

Берлинский кинофестиваль, 1961 год
Победитель:
Серебряный Медведь за лучшую женскую роль (Анна Карина)
Серебряный Медведь - специальный приз
Номинации: Золотой Медведь

Une femme est une femme

Годар сформулировал все фрустрации молодых европейских интеллектуалов середины двадцатого века. Они были связаны вовсе не с войной во Вьетнаме и социальными протестами. Роль женщины резко изменилась. Представить только, еще лет пятьдесят до выхода фильма - всеобщее избирательное право для женщин было оксюмороном. Что уж говорить о равной с мужчинами заработной плате и возможности построения карьеры. Роль женщины в обществе резко стала меняться и Годар превосходно тонко и выверено показал стремительный взлет и обрисовал открывающиеся перед женщинами новые возможности. Смотря этот фильм с дистанции более 50 лет, провидческий талант Годара становится более очевидным. Он очень четко показал, что «Женщина», со всеми ее капризами и переменами, становится в современном обществе едва ли не одним из самых ценных элементов.

Постоянные кривляния Анны Карины, ее заигрывания с другом молодого мужа, настойчивое желание завести ребенка и продавливание этого. На мой вкус, именно этот фильм Годара стал по-настоящему революционным. Тут Годар показал тенденцию, не став рисовать утопию, а просто развив мягкий комедийный водевиль. Ни к чему не обязывая. За несколько лет до появления «Жюля и Джима» Франсуа Трюффо. Если Вы смотерли фильм, то обязательно вспомните, как Карина заставляла двух мужчин удивлять ее, уверяя, что пойдет с тем, кто удивит больше. А требование доказательства любви от Бельмондо, который не смог придумать ничего более элегантного, чем врезаться головой в стенку. Нет, определенно, Годар тут здорово «отжег», выдав настоящий нетленный шедевр, несопоставимый со всякими «Шербурскими зонтиками» или лентами Луи Маля.

Одно добавление, сейчас многие успехи режиссера вероятно окажутся не совсем понятными или само собой разумеющимися. Времена ведь здорово изменились. Теперь, в европейском тренде Альмодовар или Ханеке. Но даже если и так, то забавные диалоги и бесшабашно прожигающие на экране свою молодость - Анна Карина, Бельмондо и Жан-Клод Бриалли добавляют ленте вистов. Смотреть однозначно стоит.

8 из 10

cyberlaw

Женщина есть Женщина (первый цветной фильм Годара)

- Анжела, вы чудовище!
- Нет, я просто Женщина!

«Женщина есть Женщина» - второй полнометражный фильм Мастера вышедший на широкие экраны и его первый эксперимент с цветом. В главных ролях уже знакомые нам «годаровские» актеры - Карина, Бельмондо и Бриали. Все они играют превосходно. Правда иногда все выглядит уж слишком театрально и импровизировано. Годар словно рушит стену между кино и театром. Все персонажи «Женщина есть Женщина» осознают, что на них смотрят зрители и при первом же удобном случае кланяются перед ними. Особенно убила сцена с Жанной Моро и Бельмондо.

Как и в других фильмах Годара монтаж у этой комедии рваный, музыка звучит невпопад, а абсурдистский стиль просто «выбивает мозги бейсбольной битой». Чем-то напоминает ранние пародии Вуди Аллена. А еще мне кажется что Жан-Люк «просто постебался» над Трюффо. Как говорил сам Маэстро: «Не важно, откуда ты берешь, главное куда» и был на 100% прав. До сих пор эта картина ("Ж. есть Ж.») считается одним из лучших представителей Новой волны. А игра с цветом во многом предвосхищает «Красную пустыню» Антониони.

Если бы мне приходилось выбирать самый «смотрибельный» фильм Годара, я бы выбрал «Женщину есть Женщину». Этот фильм могут понять и принять многие, а потому

10 из 10

Эль ЧуПанебрей