Трейлер (Кинопоиск)

Пародийные отелло

«Танго» - это ироничная черная детективная мелодрама с великоолепнейшими актерами, настоящими звездами мирового кино и чудесно остроумными диалогами - в новом ракурсе показывает некоторые аспекты супружеской ревности, скажем так.

Позднее о том же и в том же, примерно, жанре Карен Шахназаров снял «Яды, или всемирная история отравлений». Тоже прекрасный фильм, надо сказать.

Немного смущает, что таких Художников вдохновляет эта тема - уж больно зажигательно они ее подают. Впрочем, о чем это я? Ведь прежде был Отелло!

Патрис Леконт - режиссер, который не перестает меня удивлять. Основная тема его фильмов, в каком бы жанре они ни были, любовь. При неповторимом и узнаваемом авторском стиле Мастер - никакого самоплагиата!

9 из 10

tinon

танец любви

Символично, точно, поражающее своей ёмкой формулировкой название фильма. Танец, требующий понимания от обоих партнеров, двигающихся как одно целое.

Хладнокровно расправившись с любовником своей жены и затем, выбросив её саму из самолёта, Венсан не обретает счастья. Его извинения перед женой, произнесенные им перед роковым полётом, вовсе не лишены смысла. Только на первый взгляд может показаться, что он их произносит с одной единственной целью - заманить жену в самолёт. Нежелание Венсана убивать жену Поля и его поведение в концовке фильма показывают, насколько пророчески оказались его слова. Причина измены жены Венсана была именно в нём самом, это он не обращал на неё никакого внимания, был погружён своими делами, не подарил ей радость материнства. Поэтому именно он вызывается помочь девушке из кафе стать мамой. Без жены, в одиночестве, Венсан не обрёл счастья, не отправился на поиски новой спутницы жизни. Бессмысленность его такого существования, его отрезанность, отрешённость от окружающего мира подчеркивает образ удочки без лески.

Еще один образ, это американский универсал, на котором компания отправляется на поиски жены-жертвы. Осмелюсь предположить, что режиссёр вложил в этот автомобиль тот культ и псевдоценности, которые несёт в себе заокеанская пропаганда. Наткнувшись на истинные ценности, такие как институт семьи, в образе дальнобойщика и его невесты, американская колымага 70-х годов выпуска прекращает свое движение. Именно такой должна была быть реакция европейского общества, во избежание деградации и вымирания.

Спор в ресторане гостиницы. Как только Поль подсаживается за столик к одинокой, красивой женщине, он становится участником игры, которую ведёт сам объект спора. Тем самым режиссёр показывает: не мужчины выбирают, женщин, а наоборот. Переезжающий из одной гостиницы в другую, муж одинокой красавицы не стал её убивать в ответ на предложение о расставании, а выбрал такой способ продолжения своей истории любви.

Фигура дяди Поля, судьи по кличке Пижон, показывает ещё один из вариантов отношений между мужчиной и женщиной. Из уст дяди звучит формула идеальной жены, которой у него самого никогда не было. Может быть, именно потому и не было, что его поведение в глазах женщины далеко неидеально. Обращает на себя один момент: насколько важно, какие примеры поведения закладываются в программу поведения ребёнка в раннем возрасте. Ведь, по сути, идиотские шутки его дедушки породили на свет неполноценного человека, не мотивировали его на создание семьи, на правильное отношение к женщине.

Финал фильма выглядит как доказательство того, что мужчина и женщина могут обрести и испытывать счастье от жизни только вместе. Ведущим в этой паре является мужчина, как ответственный за красоту и продолжительность исполнения танца, под названием семья.

10 из 10

alexus_r