Одной из современных российских традиций стал регулярный выпуск и прокат на Новогодние праздники псевдо-исторического идеологического кино. Собственно к Новому году такое кино никакого отношения не имеет, но благодаря стараниям Министерства культуры, старательно зачищающего новогодний прокат, обеспечивается его просмотр как можно большим количеством зрителей. Начали эту традицию пресловутые «Викинги», затем вышло «Движение вверх» и вот теперь «Т-34», созданные той же Михалковской студией и по тем же самым лекалам. При этом целостным фильмом «Т-34» назвать сложно, потому что его создатели сначала придумали и сняли три танковые баталии-атракциона в стиле известной онлайн-игры, чтобы показать красивые картинки в трейлере и завлечь в кинотеатры молодежь, а затем эти сцены просто разбавили незатейливой сюжетной линией по мотивам советского «Жаворонка». 

Но ладно, если бы сюжет фильма ограничился только «Жаворонком», который был действительно достойным фильмом, снятым по пьесе Алешина настоящими героями войны и заслуженно претендовавшим на главный приз Каннского кинофестиваля в 1965 году. В сценарии «Т-34» несложно разглядеть основные идеи недавних российских «Танков» и особенно одного из любимых фильмов Сталина — «Танкисты», вышедшего ровно восемьдесят лет назад накануне Второй мировой войны. Все эти фильмы объединяет карикатурность врагов как полных идиотов и не настоящая, а словно игрушечная война в «танчики» для диванных стратегов. Собственно «Т-34» отличается от них только безудержным использованием давно набившего оскомину «слоу-мо», который уже лет десять считается дурным тоном в мировом кино и громким пафосным звуком, включающим линейку мелодий от «Лебединого озера» до «Святый Боже, святый крепкий».

В остальном идеологическая составляющая «Танкистов» 1939 года и «Т-34» выпуска 2018 года практически идентична, ведь главный посыл предельно мифилогизированных сталинских предвоенных фильмов как раз и заключался в том, чтобы внушить гражданам страны мысль, что война это совсем плевое, смешное и легкое дело. Поэтому воевать Красная армия будет только на территории врага и через максимум месяц будет гордо маршировать по европейским столицам. Чем закончилась эта предвоенная мифологизация и десакрализация войны хорошо известно. Летом 1941 года молодые красноармейцы сдавались сотнями тысяч нацистам, потому что не были готовы ни морально, ни психологически к настоящей войне. Не той лихой и залихватски веселой, которую им навязывало в пропагандистском кино конца 30-х годов руководство ВКП(б), а войны настоящей: страшной, жестокой, кровавой, которая честно показана в шедеврах Климова, Бондарчука и Германа ст. Да с технической точки зрения, к работе декораторов, операторов и звукорежиссеров в «Т-34» сложно придраться. Но настоящие военные фильмы строятся отнюдь не на технических аспектах, а на изображении неприкрытой правды войны, от которой кровь стынет в жилах.

И вот как раз с показом правды войны, которая должна обеспечивать полное погружение зрителей в атмосферу фильма и сильный эмоциональный отклик, в «Т-34» сплошная беда. Как можно сопереживать военнопленным героям фильма, если концентрационный лагерь в Тюрингрии (а это филиал печально известного Бухенвальда), в котором волею случая оказались Ивушкин и Волченок, показан не как лагерь смерти, а скорее как лагерь молодых бойскаутов, ведь максимум зверств, которые нацисты позволяют себя с заключенными — тестировать на них качество новых пехотных ботинок для вермахта, заставляя бегать по кругу. В лагере смерти нет никаких газовых камер и печей, по территории лагеря можно свободно передвигаться, а нацисты так добры, что сначала поят Ивушкина трофейным виски, а потом позволяют обнаглевшему Василенку ничуть не скрываясь курить дорогие сигареты. Особенно умиляет, что в фильме несколько раз подчеркивается, что Ивушкин семь раз пытался бежать из лагерей и семь раз его любовно возвращали обратно. Какую невероятную ценность для нацистов представлял младший лейтенант, чтобы после каждого побега ему сохраняли жизнь, создатели фильма так и не раскрывают. 

Бросается в глаза, что как и в Сталинских предвоенных агитках враги в «Т-34» показаны полными дебилами. Ведь только кретины могут не проверить наличие боеприпасов в трофейном Т-34-85 и стыдливо отводить глаза, когда у них на виду наши бойцы, не особо скрываясь перетаскивают эти снаряды из танка. Только благородные идиоты и по совместительству старшие офицеры СС могут хранить секретные военные карты не в сейфе, а в ящике деревянного стола и застрявший на городской улице танк расстреливают не из фауст-патронов, а обязательно из танков. На фоне такого идиотизма наши солдаты, конечно, смотрятся как настоящие герои и гении тактической военной мысли. Только как они стали этими самими героями совершенно не понятно и поэтому сопереживать таким «бессмертным» героям на протяжении всего фильма не получается. Откуда, например, вчерашний курсант, младший лейтенант Ивушкин, в своем первом же бою в начале фильма проявляет такие чудеса танкового искусства, которые ставят в тупик целую роту лучшей танковой дивизии СС — «Das Reich»? Где Волченок научился развивать на «Т-34» такую скорость, которая не под силу и современным танкам? В результате, как это было в «Сталинграде» Бондарчука, не советские солдаты, а их главный антагонист — штандартенфюрер СС Клаус Ягер получился более живым и объемным персонажем, чем Ивушкин и Василенок. 

Не красят фильм и хорошо заметные пропагандистские вставки с современным геополитическим подтекстом. В ноябре 1941 года у деревни Нефедово бок о бок сражаются с нацистами русский, украинец, грузин и белорус. Угадайте с двух раз — представители каких некогда братских народов погибнут в самом начале фильма, а какие смогут дойти до его кульминации? 

Совершенно притянутой за уши и фальшивой смотрится в «Т-34» и вдруг возникшая за несколько дней история любви героини Старшенбаум и Ивушкина, которая также не нужна для развития сюжета фильма, как и любовные линии в недавних «Движении вверх» и «Тренере». В чувства Петрова и Старшенбаум поверить очень сложно, пресловутая «химия» между актерами полностью отсутствует, а любовная сцена у ночного озера выглядит уж совсем наигранной и искусственной. Собственно такими же фантастическими и фальшиво приторными выглядят и сцены во время титров, потому что любой человек, хоть немного знакомый с отечественной историей, хорошо осведомлен — как на самом деле заканчивались для большинства советских солдат побеги из нацистских лагерей.

Остается только сожалеть, что вместо переснятого на новом техническом уровне «Жаворонка», что позволило бы открыть этот прекрасный фильм новому поколению российских зрителей, им приходится смотреть на новогодние праздники искусственно созданную, нелепую историю про игрушечную войну в slow mo, которая после просмотра оставляет только массу вопросов, ощущение незаконченности и эмоционального опустошения.

Striking Queen