Трейлер (Youtube)

Трейлер (Кинопоиск)

Сатурн, 1977 год
Номинации: Золотой свиток - лучший фильм ужасов

«Съеденные заживо»

«Съеденные заживо» - второй фильм Хупера. А первый?.. Первый был мой любимый слэшер (который все-таки слэшер, но будем считать что слэшер) - «Техасская резня бензопилой». «Резня» меня покорила своей грязью и мощью. Это был эксплуатационный студенческий фильм с неизвестными актерами и странной съемкой. Этой работой Хупер мгновенно привлек внимание со стороны, и появление «Съеденных заживо» оказалось лишь делом времени. Многие люди заметили, что фильмы «Резня» и «Заживо» оч. похожи; критики стали говорить об уникальном хуперовском «почерке». Однако между «Резней» и «Заживо» куча различий (в подходе, прежде всего). В случае со вторым фильмом можно сказать, что там все на своем месте, но нет мощи. То есть, я объективно вижу, что в фильме бОльший бюджет (Н. Брэнд и Р. Инглунд в ролях), но умом не понимаю, как могло получиться, что любительская малобюджетка оказалась сильнее крепкого грайндхауса.

«Съеденные заживо» - именно грайндхаус. Это странный, гротескный фильм с потертой пленкой, налетом тарантиновского «Доказательства смерти», резиновым крокодилом и неадекватными героями. Мэрилин Бернс, которая играла у Хупера в «Пиле», здесь почти весь фильм привязана к кровати, а первые полчаса ходит в каком-то парике (так что не понятно она это или не она). Роберт Инглунд здесь молодой, но вот глядя на него сразу можно сказать, что роль маньяка/убийцы детей - это его. Нэвилл Брэнд (убийца) мне еще в «Безумном бомбометателе» понравился, а здесь вообще полный @#$#! выдал. Тот эпизод, где он косой режет горло мужику - адская жесть по меркам 70-х. Еще в фильме можно заметить Кайл Ричардс, которая годом позже снялась в фильме Карпентера - «Хэллоуин»... Тоуб Хупер, как я понял, это что-то вроде Роба Зомби 70-х и он любит собирать в своем фильме культовых актеров. Правда думается мне, что благодаря Хуперу они и стали культовыми. Не суть, конечно, просто забавный факт.

Вообще после просмотра я понял, что этот фильм ни разу не «Техасская резня». «Резня» - это сила, это насилие (психологическое), это талантливая любительщина... «Съеденные заживо» - это эксплуатация, мешанина жанров, черная комедия, любительщина с бюджетом... Не сказал бы, что всем поклонникам хуперовского дебюта понравится эта специфичная шизоидная лента. Понравится она лишь поклонникам режиссера, любителям грайндхауса и случайному зрителю.

7,5 из 10

Эль ЧуПанебрей

Из всего разношёрстного хоррор творчества Тоуба Хупера мне более всего полюбился именно данный фильм, посему постараюсь быть расстановочным и многогранным в своём рассмотрении.

Во-первых, нельзя умолчать тот факт, что актёрский состав в кино наличествует очень-очень именитый. Дело в том, что для русскоязычного зрителя, имена занятых лицедеев почти ничего не значат, когда за океаном они прочно вошли в «Золотой век» Голливуда, пускай Хупер их заполучил и в чуточку «поношенном» виде. Судите сами: главного психопата-убийцу играет Невилл Брэнд, актёр уже почивший, но оставивший огромное количество (более 130 появлений перед камерой) ролей. Причём, ему удалось играть и в культовом мюзикле 1956 года «Люби меня нежно» («Love Me Tender») с Элвисом Пресли, где ему выпал шанс стать злодеем, коей и убивает персонажа певца, кстати.

Ещё в кино снялась актриса Кэролин Джонс, игравшая мисс Хэтти - держательницу публичного дома. Её имя на устах не только у американцев; её хорошо помнят все любители и случайные зрители замечательного юморного хоррор сериала «Семейка Адамс», исполнявшей роль строгой, но забавно-привлекательной Мортиши. За этот персонаж она получила «Золотой глобус», что показывает внимание публики к своей персоне.

Так же, отметился и актёр Стюарт Уитман - шериф Мартин; если перечислять все его роли в кино и на телевидении, то список будет очень и очень длинным на страницу. По статусу очень схож и другой актёр Мел Феррер, за кем закреплён персонаж Харви Вуд, так же кинорежиссёр и продюсер нескольких собственных фильмов.

Посему, когда на экраны на Западе выходил очередной опус тогда молодого начинающего новатора ужасов Тоуба Хупера, явно актёрский состав доносился до слуха тамошних зрителей, как если б там звучали имена признанных людей искусства из любимых старых лирических фильмов советской поры 50-60-х для нас, пусть они уже и не молоды и пик славы давно отошёл. Вообще для Хупера это, должно быть, стало где-то дерзко нагло приглашать на столь низменные роли в таком кровавом творении таких именитых людей. Однако здесь можно взглянуть по-иному - молодой режиссёр дал шанс старому поколению Голливуда полноправно делить сцену с «новой кровью», как Мэрилин Бёрнс (недавно отыгравшая главную роль в «Техасская резня бензопилой») и не во второстепенных ипостасях.

И раз речь плавно перешла в русло с новым (для той поры) поколением кинематографа, то затрону перечень создателей картины, оставшихся за камерой. За музыку и все возможные эффекты с ней был ответственен сам режиссёр Хупер с Уэйном Беллом, а чужой сценарий адаптировал Ким Хенкель (знаемый по предыдущей успешной «Техасская резня бензопилой»).

Актёр Роберт Ингулнд тогда был ещё зелен и незаметен, хоть и внешность уже имел запоминающуюся. А Мэрилин Бёрнс помнили по недавней страшилке с жужжащей пилой.

Возвращаясь к музыкальному ряду, то просто не могу не восторгаться её насыщенной болезненной бредовости; это точно не музыкальные композиции, а непрекращающиеся шизофренические эксперименты со слушателем, когда то она сходит на низкие частоты, выворачивающие наизнанку, то на свист, а то и на реакцию от вмешательства руки на вертящуюся пластинку, под постоянный фон из механических колокольчиков. Этакая психоделика без права на лаконичность и такт. Она как нельзя лучше способствует эффекту демонстрации всего «больного» и «неправильного» в мозгу у главного маньяка, даже куда больше, чем особый подход режиссёра с открытой демонстрацией его будней в промежутках от приступов ярости.

Визуализация в фильме брутальная и сильна, может быть даже тоже пропитана психоделикой авторов. Есть там, например, показательные сцены с обезьянкой в клетке, коя тихонько умирает (видимо от голода и истощения) в непрерывном багровом свете. Так же в этом сумасшедшем месте, где проходит фильм, всё время ночь, она там в главенстве, вкупе с сияющей владычицей - Луной. Все тона красок освящения убийственно красны или же серо-зелены, демонстрируя агрессию и разложение в чудовищном отеле, как и его блеклый фасад безвозвратно старый в мутном тумане от воды. Абсолютно всё в фильме подвластно иррациональному, подсознательному, может даже инстинктивно больному: от декораций и временных суток, до личностей. Не только убийца спятивший, но и у его посетителей «заскоков» хватает сполна. Например, приехавшая семейка с дочуркой; их глава семейства корчится в каком-то бессознательном бреду в поту на лице, твердя о жутких вещах своей жене, что она его не понимает, что она точно затушила окурком по глазному яблоку...

Говоря о творчестве Тоуба Хупера, я извечно использую определение «бред», вкладывая в него всё подсознательное, иррациональное и кошмарно-необъяснимое с тягой к варварским наклонностям. Здесь в разбираемом кино, я всецело целиком и полностью замечаю этот «бред по Хуперу». Тут нет как таковых главных героев, вместе с тем существует претензия на центровое место у персонажа Джада - больного на всю голову, отсутствует логическая цепочка повествования, налицо срывы агрессии и угасания в угнетающий низменностью саспенс, суровость не знает границ и даже дети подвергаются нападкам, многие действующие лица не блещут «нормальностью», некоторые герои введены лишь ради очередной кровожадной сцены и только. Опять возвращаясь к персонажу Джада, не могу умолчать о его не типичности поведения, когда его демонстрируют крайне удивлённым и даже напуганным после содеянных бесчинств, особенно при происках крокодила в мутной воде; когда его очень «близко» к зрителю показывают сосущим за щекой конфету, тихо мирно бубнящим неразборчивые умозаключения; напевающим песенку, копающимся в своём барахле в комнате и так далее. Всё это вызывает эффект транса, неспешности повествования в беспросветные дебри психа.

Пожалуй, самый сильный эффект жути в данном кино на зрителя и оказывает подобный подход, где вокруг тотальная бредовая ловушка, без зацепок мозга подготовиться к её разгадке и ожиданию; этот ужас невозможно предугадать, он ползёт, а после стремительно вырывается из глубин подсознания вулканом в череде неряшливых мрачных сюжетных линий, обличающих власть всего тёмного, низкого и необъяснимого, как если б этот фильм создавал шизофреник. Все атаки убийцы нелогичны, его поведение необузданно и резкое, после затишья в бредовых мычаниях себе под нос с бегающими затаёнными глазами. Неизвестно, где укрыт подвох, где будет следующее орудие убийства и даже в конец крайне удивительно встретить от создателей сострадание и «помилование» одной из жертв, отчего режиссёр ещё мощнее ведёт своё повествование, путая зрителей в нескончаемом бредовом кошмаре под жестоким и ёмко выражающим атмосферу названием - «Съеденные заживо».

10 из 10

MidnightMen1987