Шизофреническая баллада о детстве

Только два цвета - черный и белый, как в грязной осенней луже, смешиваясь и перетекая друг в друга, под лучами лунных софитов рисуют колеблющуюся, непостоянную, возникающую на миг и уходящую в темноту картину - сознание шизофреника, сплетенного из реальности, бредовых снов и ужасных фантазий.

Сложно было, наверно, снять настолько атмосферный фильм, наполненный эмоциональными образами, параноидальными символами, которые развивают вполне осязаемую, всегда актуальную, можно сказать, житейскую проблему взросления, переходного возраста. Здесь вы не найдете ни одной четкой фразы, которую можно было бы понимать буквально, всякая мысль - невнятная клякса с размытыми краями в кабинете психолога, посмотришь на нее и видишь то, что отражает твой внутренний мир. Только здесь анализируется не зритель, а затуманенное сознание 12-ти летней Стефании.

12 лет - время рефлексии, самокопания, поиска ответов на очевидные вопросы, меняется мышление, меняется организм. «Я теку», - говорит Стефания, воображая, как она железной булавой сносит головы своим родителям, от чего брызги крови, мозгов летят на хищный оскал юного создания. Наша девочка (точнее, девочка режиссера) быстро взрослеет: первая сигарета, вычурный макияж, педофилический секс с мужчиной. Так много нового, непонятного, неизведанного, но дело происходит в серой квартире однотонно залитого светом города, где на все вопросы родители отвечают ужасно универсальной, непробиваемой фразой: «Так надо», они продолжают воспринимать ее как ребенка, которому поможет школа и религия. Но Стефании надо не это, ей необходимо понимание всего, что с ней происходит, вот только ему не от куда и не от кого взяться - одиночество - спутник героини, который только усугубляет шизофрению, требует: «Убей!».

Она не может нести этот груз взросления. Детство, когда все просто и ясно, куда так хочется вернуться, манит. Стефания ищет его так же, как странный мужчина в парке, душераздирающе зовущий свою потерянную дочь. Но вернуться не получается. Жизнь - это билет в один конец. Поэтому найденный в коробке ребенок мертв. Значит, чтобы пойти вспять надо умереть. Здесь символ чистоты, младенчества, первых шагов жизни - бутылочка с детским молоком представляется ядом спасения от невыносимого движения вперед.

Она мертва и прекрасна, ей вечно 12 лет. Девочка осталась в золотом городе грез, отделенном от реальности соской, вытащив которую изо рта, пойдет черная кровь.

Вот такая интерпретация фильма, возможно ошибочная, поверхностная или, напротив, излишне надуманная, быть может, в этой бредовой часовой фантазии Мэтью Сейлера нет ничего, кроме черно-белых картинок. А возможно «Подарок Стефании» - это еще один незамеченный шедевр, передовой фильм, наполненный философией, великолепнейшей режиссурой, талантливым сценарием, оригинальной операторской работой.

Мэтью Сейлер - режиссер и сценарист, Сорайя Да Мота - исполнительница главной роли - это дуэт который сделал фильм настолько пронзительным и странным. Ее серьезный, обремененный необычайной болью взгляд, вязкий, бесконечный, контрастирующие с ним, как окровавленный топор с детским питанием, пухлые губы соблазнительной нимфетки. Его крупные планы, преходящие в макросъемку, пристально следящие за каждым бликом в ее зрачках, мимолетным движение уголков рта. Такое не сразу забудешь...

10 из 10

Херли

Давно собирающаяся вдарить своим зарядом молния нарушила всю цветовую гамму жизненных составляющих, окрасив знакомую людскую бытность в черно-белый цвет, будто кто-то опустил рубильник на самое низкое положение, выключив подачу солнечной энергии. Насупившиеся тучи стали поливать землю своими соками, вживив истинный и постоянно загрязненный воздух, разукрасив давно закрепившиеся устои человеческой желчью и избитым веками поведением. И среди всей этой продолжавшейся серости познаёт уроки взросления 12-летняя Стефания.

Словно вычеркивая пункты из своего воображаемого списка задач, юная девочка выкуривает свою первую сигарету, активно начинает прогуливать школу, рискуя не перейти в следующий класс, лишается невинности с брутальным преследователем. Терпя периодически случающиеся нравоучения со стороны собственных родителей, Стефания внимает голосам подступающего взросления, следит за возникающими галлюцинациями и воображениями, которые только и твердят: «Убей! Убей! Убей!».

Изменяющаяся личность, четко решившая для себя, что в этой сущности ей счастья вообще не потребуется, чувствует уже в этом юном возрасте давящую усталость от своей нынешней оболочки. Подступающий к горлу ком, постоянная приходящая в голову идея, желание убить надоедливых родителей и отказаться от нынешней жизни овладевают красивой и сексуально притягательной Стефанией. Она с каждым разом подвергается все большему действию тяжелого периода, который означает перестроение абсолютно всего, начиная от мыслей и заканчивая уже определившейся итоговой формой, желающей новых ощущений.

В планы странствий на грани между воображаемым миром и реальностью уж никак не входит посещение занятий, школы, а зудящие над ухом избитыми фразами родители только довлеют, нагнетая на плод возникающих желаний ребенка, пытающегося определиться с истинным предназначением в дальнейших событиях. От родителей требовалось таких же банальных вещей, как и их постоянные фразы, т. е. поддержки и доходчивого объяснения всех интересующих девушку составляющих, а вместо этого их влияние оказалось пагубным, Стефания без опоры все больше оставалась обитателем лишь своего личного мира, где действуют правила ее собственного сочинения.

Пуская свою юную героиню Стефанию в странствия по коридорам взрослеющей личности, перемешивая реальность с мыслями, мечты со сновидениями, швейцарец Мэтью Сейлер с помощью этого фильма изображает всю серьезность переходного периода. Запутывая главное действующее лицо вместе со зрителем, не выделяя какой-то грани между настоящим и воображаемым, режиссер уделяет достаточно времени страдающей 12-летней девочки в исполнении актрисы Сорайа Да Мота, чья внешность просто неописуема обычными словами, окунаясь в ее мысли, желания, непонимания и разделяя девушку на две абсолютно разные сущности - настоящую Стефанию и дьявольскую Стефанию, тем самым подчеркивая внутреннюю борьбу каждого отдельно взятого человека.

«Подарок для Стефании» является неким изображением юношеских страхов наяву, которые с каждым разом все больше и больше погружают человеческий разум в свою власть, выдавая всяческие видения за реальные проекции жизни. Тем страшнее становится обитать на этой земле, если ты и сам расположен к изначальному унынию и бунтарскому складу по отношению к сложившейся домашней/родительской системе, когда весь твой дух изо всех сил пытается противостоять состоянию дел, а ты уже совсем изредка ощущаешь себя в реальности, слушая шизофренические внутренние голоса.

Такие фильмы явно не для всех, ведь от них так и веет искренностью подачи, которая заставляет нервничать и устрашаться, а также больным взглядом на все повседневное. И каждый здесь сам вправе решать, это бред или проявление гениальности, ясно одно, что после таких работ можно уже ничего и не снимать, как это и сделал Мэтью Сейлер.

UndeR