Трейлер Nº2

Трейлер

Серийный убийца терроризирует Марсель, и по его следу идет полицейский комиссар Луи Шнейдер. Этому безусловно лучшему в своем деле полицейскому мешают нормально жить и работать многочисленные призраки из прошлого и неодолимое пристрастие к алкоголю.

Кошмары прошлого преследуют и Жюстину: 25 лет назад прямо на глазах у девочки ее родители погибли от руки Шарля Субра. После очередного скандала Шнейдера отстраняют от службы, но тот на свой страх и риск продолжает поиски убийцы. А Шарля Субра за безупречное поведение досрочно выпускают из тюрьмы, после чего пути Жюстины и Шнейдера непременно пересекутся...

Вслед за «36 Quai des Orfèvres»

В фильме «Однажды в Марселе» два неновых приема по продвижению фильма в кои-то веки не досужая болтовня, а то, что действительно стоит принять к сведению. Во-первых, это фильм от создателей «36, набережная Орфевр». Когда я такое читаю, я готова дожидаться выхода лицензии, потому что для меня такое заявление - бесспорная гарантия качества. Согласитесь, это не то же самое, что надпись на диске: «В пролете» - новая работа от команды «Крутых перцев».

После выхода «36» прошло четыре года, и не было за эти годы фильма, который бы я чаще пересматривала, чем предыдущую совместную работу Оливье Маршаля, Даниэля Отоя, Катрин Маршаль, Франсиса Рено и других актеров, чьих имен я не запомнила, но после стольких просмотров всех их узнаю. Конечно, можно было бы, говоря о создателях, ограничиться именами Отоя и Маршаля, но мне хочется именно донести мысль о том, что именно в таком составе все эти люди, сыгравшие полицейских, воссоздают очень выпуклую и реалистичную картину внутренней жизни полицейского участка. Каждый из них на своем месте, и Маршаль, безусловно, прав, что переводит их из фильма в фильм (кроме «Однажды в Марселе» и «36», они снимались у Маршаля в «Гангстерах»), и ни о каких обвинениях в примелькавшихся лицах и речи быть не может.

Во-вторых, слова «Основано на реальных событиях» не забываются мгновенно после того, как отзвучали в начале фильма титры, а влияют на восприятие того, что происходит на экране. Казалось бы, в полицейских драмах Маршаля градус натурализма и жестокости и так зашкаливает, но, на мой взгляд, это напоминание не лишнее. Это слова о том, что мы имеем дело с дважды профессионалом Маршалем - режиссером и бывшим полицейским, который снимает о том, что видел своими глазами и о людях, а не условных типажах героев или преступников.

Когда смотришь «Однажды в Марселе», впервые осознаешь, что Даниэль Отой - в общем-то, пенсионер, а не мужчина без возраста, состарившийся ровно до импозантной проседи. Игра Даниэля Отоя, его перевоплощение в опустившегося полицейского, небритого, в мятом плаще, от которого вовсе даже не фигурально плохо пахнет, завораживает. Но ничего другого я от него и не ожидала. Если в основе «36, набережная Орфевр» дуэль Отоя с именитым Депардье, то здесь из его партнеров я бы выделила Франсиса Рено (Ковальски). В наших широтах этот актер совершенно не известен, но я могу судить по двум фильмам - «Гангстерам» и «Однажды в Марселе» - если требуется актер на роль не просто плохого копа, а насквозь прогнившего, просто скотского полицейского, то лучше кандидатуры, чем Франсис Рено не найти.

Как и в других драмах Маршаля о полицейских, запутанный клубок взаимоотношений героев раскрывает в постепенной ретроспективе. И, как всегда у этого режиссера, в фильме нет ни гламурных копов, ни гламурных подонков. Есть, правда, такие, от которых скулы сводит, но эти образы не наигранны. Напомнило мне в некотором роде «Ярмарку тщеславия» Теккерея, а это роман без героя. Так и «Однажды в Марселе» - фильм без героя, т. е. Шнайдер может рассчитывать на сочувствие и местами одобрение, но в целом, я не соглашусь с методами его работы. Понятно, что невыносимо видеть, как лавры поимки маньяка достаются отвратному Ковальски, но и лезть на рожон, нарушать процедуру задержания, что может повлечь за собой оправдание убийцы, кажется мне преступным. Что, в конце концов, важнее, спокойствие в городе или сведение личных счетов?!

«Однажды в Марселе» богат запоминающимися образами и сценами. У меня до сих пор перед глазами стоит Жюстин, девушка, уверенная, что она ускользнула от смерти за счет своих близких, которая как будто сознательно провоцирует маньяка завершить свое дело. Или сцена во дворе гостиницы для животных, когда жуткое зрелище разворачивает на фоне веселого солнечного дождика.

К сюжету можно было бы, конечно, придраться. Сказать, что бывали уже случаи, когда маньяка вычисляли, проведя параллель между тем, что у жертв были домашние животные, и кто имел к ним доступ, либо мог увидеть («Красный дракон»). Но это не портит фильм, да и опять, напомню-ка я, что мы смотрим то, что имело место быть, а не копирование детективной фантазии писателя Томаса Харриса.

Если вам небезразличны глубокие драмы, противоречивые характеры, реалистичность, думаю, «Однажды в Марселе» - ваш фильм. Если вам нравится «36, набережная Орфевр», не раздумывайте, смотрите «Однажды в Марселе».

10 из 10

Live to tell

Между добром и злом

Револьвер MR-73 разработан французской компанией Manurhin в 1973 году. Является штатным оружием французской жандармерии, а также специальных противотеррористических групп вроде G.I.G.N., R.A.I.D. и других. Кроме того, MR-73 является популярным в Европе спортивным револьвером © (world.guns.ru.)

Оливье Маршаль, известный во Франции идеолог жанра криминальной драмы озадачил многих названием своего нового фильма, специфическим по определению. Поэтому некоторые пользователи КП решили, что MR-73 - это номер полицейского значка героя. Российские прокатчики, руководствуясь своими корыстными целями в свете слабой внешней привлекательности оригинального названия, сначала обозвали картину совершенно невразумительным «Очень страшным детективом», а впоследствии фильм вышел на экраны уже как «Однажды в Марселе», что, мягко говоря, слегка отдает тенденциозностью и далеко не отражает сути самого кинопроизведения.

Оригинальное название фильма Маршаля - MR-73, на мой взгляд, является наиболее удачным и безукоризненно подходящим общей атмосфере картины, снятой в мрачных темных тонах, демонстративно реалистичной, изложенной холодным, подчас скупым кинематографическим языком описания будней полицейского офицера Луи Шнейдера (блестящее соло Даниеля Отоя), который ведет расследование серии изощренных садистских убийств женщин.

Сам Шнейдер, находясь на грани психологического срыва, начинает терять контроль над окружающей реальностью, балансируя между чувством долга и самоуничтожением, игнорируя установленные правила французской системы правосудия, устремляясь напролом к достижению своей единственной цели в жизни- поимке убийцы, не обращая внимания на этические и правовые условности. Заливая многочисленные личные и служебные проблемы алкоголем, Шнейдер плывет по течению, привычные для других людей жизненные ценности у него давно деформировались, черта между добром и злом приобрела размытые и очень тонкие границы.

MR-73 - в первую очередь это человеческая драма о психологической и социальной деформации отдельных личностей, будь то не утративший чести и достоинства полицейский или неисправимый убийца. Один из них все еще способен различать грань между установленными для человека табу, другой окончательно и бесповоротно превратился в не знающее жалости животное. Детективная составляющая не имеет для раскрытия деталей сюжета решающего значения и является своеобразным аккомпанементом разворачивающейся перед зрителем духовной трагедии главных героев.

Фильм условно делится на несколько сюжетных линий, основные из которых - это истории Луи Шнейдера и беременной девушки Жюстин, чьи родители в прошлом стали жертвами убийцы-садиста. Герои имеют косвенную связь между собой и переживают глубокие потрясения, причины которых имеют одни и те же корни - жуткое отражение событий, произошедших в прошлом героев. Вскоре сюжетные линии будут тесно переплетены режиссером, а каждый из указанных персонажей сыграет в судьбе другого предопределяющее значение.

Было бы неверным совсем оставить без внимания криминальную составляющую фильма, поскольку в фильме она доминирует, даже, несмотря на то, что имеет своей целью более полно раскрыть личность детектива Луи Шнейдера, довести до зрителя мотивы его поведения, причины происходящих с ним психологических и социальных трансформаций. Поиски преступника, конфликты с сослуживцами сглаживают некоторую визуальную тяжеловесность всей истории, держат зрителя в напряжении, те редкие динамичные сцены, которые вкраплены в общий рисунок картины, сняты жестко, натуралистично, без излишней патетики.

Нестандартные, подчас совершенно противоречащие привычным игровым штампам приемы развития сюжета, использованные режиссером по ходу всего действия, создают у зрителя впечатление документальной достоверности показанных событий, не позволяя даже возникнуть мыслям о возможной театральности происходящего, заставляя более полноценно сопереживать героям.

Сравнивать данную работу Оливье Маршаля с его предыдущей картиной «Набережная Орфевр, 36» я бы не стал, поскольку «MR-73» имеет гораздо более серьезную внутреннюю сюжетную начинку и затрагивает более широкую психологическую и морально-этическую проблематику. «MR-73» для Маршаля безусловный шаг вперед, очень зрелая работа, глубокая по своему содержанию и крайне эффектная по внешней стилистической форме. Как говорится - для ценителей...

9 из 10

SuRRender