Трейлер Nº2

Трейлер

• Номинация на Пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля 2011
• Приз Дублинских кинокритиков в категории Лучший актер (Михаель Фуйт) на МКФ в Дублине 2012
• Награда Лучший фильм на Виеналле 2011
• Кинопремия «European Film Award 2011» - Номинации: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ)

Домашний ребёнок

Неприметный карьерист скромно живёт в окраинном домишке мирного европейского городка, изворотливо уклоняясь от женского внимания сослуживцев, отбивая порывы матери навестить его тихое холостяцкое жильё, довольствуясь уютными вечерними посиделками с мальчиком, которого он хранит в подвале, где по полкам разложен весь его хозяйственный инструмент.

Аккуратный Михаэль строго контролирует жизнь маленького Вольфганга, регулируя таймером электроснабжение его подземного жилья, скрупулёзно отмечая в ежедневнике дни своих визитов в мрачную обитель паренька, отдающего ему длинные письма своим родителям, навсегда застревающие в руках предприимчивого мужика.

Их двое. А для дела больше и не надо. Другие появляются в моментах - для отвода глаз. Основа картины - в сюжетных решениях, которые Маркус Шляйнцер использует для выражения бедового положения мальчика, находящегося в руках тишайшего человека, ведущего честную жизнь порядочного гражданина, вечерами вытворяющего за зашторенными окнами, Бог знает что.

Вызов и ответ - в казусах и несчастьях главного героя режиссёр находит способ демонстрации обречённости его временного жильца, который вовсе и не жилец, случись болезнь тела или ещё что, вроде внезапной отлучки хозяина, когда узник подолгу остаётся один. Один на один с тоской и болью, рискуя не выйти целым из этих стен, к чему, собственно, многократно клонит ход событий, останавливающийся неизвестностью у тёмного дверного проёма, в котором, покрытые мраком, остаются немые вопросы к людям, не знающим, что сделать, что б укротить дурную напасть.

Озабоченность - вот, пожалуй, главное ощущение, которое возникает, когда смотришь этот фильм. Озабоченность возможностью общества распознать и предотвратить беду, предупредить жертв и предостеречь их родителей. Озабоченность, смешанная со зловещим скепсисом Маркуса Шляйнцера, пускающего титры под счастливый хит «Sunny», радостно увещевающий, что завтра может быть лучше, чем вчера.

gordy

Мой мальчик

Этот фильм, участник основного конкурса Канн-2011, австрийца Маркуса Шляйнцера во многом подтверждает все самые страшные стереотипы об ужасах, скрывающихся за заборами добропорядочных австрийских граждан. Режиссер, бывший у Ханеке директором по кастингу, выбирает ту же холодную, отстраненную манеру повествования, что и у своего бывшего босса: долгие планы, минимум фраз, фиксация на примитивном быте. Он не ищет каких-то ответов, а просто бесстрастно описывает один конкретный ад, ад 10-летнего Вольфганга, живущего в подвальной комнате у 35-летнего Михаэля (тут уж конечно нельзя не поржать над совпадением, что Ханеке зовут так же).

Этот ад в чистоте комнаты, во всех удобствах, в карандашах и альбомах, предоставленных тюремщиком, в аккуратности и педантичности Михаэля, абсолютно неприметного клерка-страховщика с типично задротской внешностью. Тщательно отмежевываясь от лишних контактах, но без перегибов, создавая образ интровертного нелюдимого холостяка, Михаэль посвящает всю свою жизнь Вольфгангу, точнее не ему, а созданию нормальных условий для своей секс-игрушки, ни о каких чувствах речи не идет, при форс-мажоре участь ребенка предрешена, а в на его место легко найдется новый.

Больше ада как раз не в каких-то сценах сексуального характера, а в том, что Шляйнцер выносит все мерзости за кадр. И от этого еще мерзотнее, все эти постригания, рука на шее во время прогулок, чинные совместные трапезы, подарки. Эта лента могла бы быть документальной, с помощью нее режиссер поднимает вопросы о закрытости частной жизни, что является плодом современных устоев, никому ни до кого нет дела, в соседнем доме творятся такие дела, однако, пресловутая «прайвеси» дает и побочные результаты.

adult_young