Трейлер [Кинопоиск]

фрагмент [Youtube]

«Костер тщеславий» (англ. «The Bonfire of the Vanities») - американская драматическая комедия режиссёра Брайана Де Пальмы. Экранизация книги «Костры амбиций», автор которой - Том Вулф.

Награды и кинопремии

Кинопремия «Золотая малина 1991»
Номинации:
Худший фильм
Худшая женская роль - Мелани Гриффит
Худшая женская роль второго плана - Ким Кэтролл
Худший режиссер - Брайан Де Пальма
Худший сценарий

Шерман МакКой работает маклером на бирже, у него есть практически все, что можно пожелать - хороший дом, деньги, красавица жена и красавица любовница. Но жизнь Шермана меняется в один момент, когда его любовница Мария, сидя за рулем его машины, сбивает чернокожего подростка. Шерман хочет сдаться полиции, но Мария отговаривает его. Когда же полиции становится все известно, Мария сваливает всю вину на Шермана. Она заявляет, что это именно он был за рулем, и что это именно он отказался пойти в полицию и во всем признаться.
© Fast-Torrent.ru

Подробное описание:

Биржевый маклер с Уолл-стрит по имени Шерман МакКой, состоятельный и гордящийся своим социальным статусом мужчина, живёт размеренной семейной жизнью со своей привлекательной женой в одном из фешенебельных районов Нью-Йорка. Это, однако, не мешает ему иметь на стороне любовницу (её зовут Мария). По просьбе Марии, Шерман, тайком от жены, везёт её в своём автомобиле из аэропорта домой. Потеряв дорожную ориентировку, Шерман и Мария неожиданно для себя оказываются в южном Бронксе - районе Нью-Йорка, где живут, в основном, бедные негры. В одном из тёмных переулков они натыкаются на автомобильную шину, лежащую на дороге. Выйдя из машины, Шерман пытается устранить препятствие, но в этот момент Шерман и Мария замечают афроамериканца, намерения которого они воспринимают как враждебные. С испуга, Мария наезжает автомобилем на афроамериканского подростка, в результате чего тот получает ранения и впадает в кому.

Шерман убеждает Марию заявить об этом в полицию, но она категорически против. Между тем жадный на сенсации журналист Питер Фаллоу начинает «раскручивать» это преступление, привлекая к нему всё более и более пристальное внимание общественности и городских властей. Возмущение по поводу «хладнокровного убийства чёрного паренька двумя белыми» начинает бурлить внутри афроамериканской общины города. Эти настроения ловко используют в своих целях местные политики, прокурор, священник и другие.

Полиция случайно обнаруживает причастность Шермана к преступлению. В результате Шерман предстает перед судом. Однако представленные им доказательства (записанный на магнитофон разговор с Марией) помогают ему избежать наказания.

Как лишиться всего и стать никем: экспресс уроки.

Недавно удалось пересмотреть порядком забытый и довольно-таки старый фильм «Костёр тщеславий», который всегда воспринимался мною как сатира, юмор с примесью сарказма. Это довольно-таки своеобразный и явно неоднозначный фильм, посмотрев который, сразу же делаешь выводы, и осознаёшь, что это и более глубокое осмысление, раздумья после просмотра, когда отчётливо понимаешь, что подобная ситуация могла бы произойти и в реальности, что такие поступки и действия, - не исключение из нашей жизни, и это факт. Картина пестрит шутками, зажигательными и сверхактивными действиями персонажей и поражает, казалось бы, безвыходной ситуацией главного героя в исполнении неподражаемого Тома Хэнкса.

Да, в картине есть, что стоит посмотреть и обязательно увидеть, потому что это не бессмысленный трёп и жалкая беготня героев туда-сюда, это некий смысл, содержательность и наличие сути, ярких моментов, которые в столь аппетитной форме преподнесены зрительскому вниманию и оценке. В целом фильм получился довольно неплохой и яркий, привлекательный и чётко обрисовывающий ситуацию, проблему картины, которая будет сопровождать зрителя на протяжении всего просмотра, оставляя того в безызвестности и гадании, чем же обернётся, каков будет исход этой щекотливой ситуации.

На самом деле, в картине Вы не увидите ни зрелищных погонь, ни перестрелок, ни реалистичных драк и погонь, - здесь этого попросту нет, это немного из другой, но не менее интересной и привлекательной оперы. Вся суть излагается в тихом, последовательном, но не нудном и не надоедливом повествовании, позволяя зрителю проникнуться духом в эти события и осознать существенность и весомость обстановки. Это совершенно своеобразный и достойный фильм, поставленный известным и талантливым режиссёром Брайаном Де Пальмой, который увидел всё это в особенном, непривычном свете, сумев так красочно и максимально реалистично преподнести зрителю данную ленту во всей её красе и очаровании.

В целом и в своей совокупности достойное и даже серьёзное вышло кино, которое закрепляется участием таких крупномасштабных звёзд, как Том Хэнкс, Мелани Гриффит и Брюс Уиллис. Каждому из этих персонажей отводится своё место, собственная ниша в данной картине, отчётливо рисующая и изображающая неповторимость, особенность, строгую индивидуальность каждого героя ленты.

Ведь, на самом-то деле, согласно оригинальной версии сюжета, не всё так и гладко, чисто и ярко в жизни героев, как бы они того не скрывали, каждый из персонажей, надо сказать, на момент длительности фильма переживает своеобразный перелом, изменение и превращение в других, более лучших и добрых личностей, чего нельзя не заметить. Единственный человек, который остался при своём мнении, и, к слову говоря, за то и покарался, это Мария Раскин в исполнении Мелани Гриффит, которая совершила наезд на того самого чернокожего парня и всю вину возлагала на своего любовника Шермана МакКоя (Том Хэнкс).

Невозможно не заметить и яркого персонажа Брюса Уиллиса, - тщеславного и чрезмерно гордого писателя Питера Фэллоу, считавшего себя всем и вся, центром планеты. С уверенностью можно сказать, что и этот герой смог исправится и стать чуточку лучше, выше прежнего себя в духовном плане, что не радовать, по-моему, просто не может! Великолепно исполнил, пусть и эпизодическую, но довольно заметную роль, этот замечательный и известный актёр, за что ему огромный плюс и много похвал. К слову говоря, все эти звёзды, исполнявшие персонажей, всё-таки смогли передать ощущения и чувства своих героев, вжились в роли наиболее удачно и показали
зрителю всё своё мастерство и умения.

В итоге, качество, зрелищность и яркость, - те три составляющие, которые и предрасполагают зрителя к просмотру, а его мнение, - к наиболее высокому и заслуженному для фильма. Словом, если Вы ищете чего-то неповторимого и зрелищного, стоящего размышлений и раздумий, ценных мыслей и актуального содержания, Вам, несомненно, подойдёт именно «Костёр тщеславий», да не усомнитесь в этом! Я же с удовольствием посмотрел эту картину и высоко её оценил, чего желаю и Вам, Дорогой зритель! Приятного просмотра и ярких Вам впечатлений!

holloway777

Звериный оскал посткапитализма

Из многомилионного гвалта уоллстритовских сделок, из суетливого бормотания тысяч телефонных линий появляется он, Шерман МакКой, названный здесь «хозяином вселенной» и визуализированный дурацкими ухмылками Тома Хэнкса. Вселенная возмутилась уже на пятой минуте: встретив в аэропорту любовницу, Шерман по ошибке заруливает в Южный Бронкс, где немедленно становится объектом классово-расовой ненависти. Двое ниггеров вопреки заветам С. Джексона позволяют себе слишком много; любовница рефлекторно выжимает газ; инцидент заканчивается госпитализацией темнокожих агрессоров. Казалось бы, дело замято, однако окрестные оппортунисты не дремлют: четвертая власть ведет собственное расследование в лучших традициях канала НТВ, духовенство инфернально пиарится на чужом несчастье, тяжеловесы политической арены жадно делят черный электорат. Так тривиальный судебный процесс оборачивается экскурсией в паноптикум гражданского общества.

Брайан де Пальма, по поводу которого мировая кинообщественность так и не пришла к консенсусу, забавным образом относя то к первым постмодернистам, то к последним плагиаторам, взялся вдруг хорошенько поязвить на проверенной литературной основе, и удалось ему это ровно наполовину. Карнавальный сюрреализм местной ярмарки тщеславия обеспечивают лысины финансовых воротил, выплывающие из ниоткуда, чтобы занять собой весь кадр, и монструозные монологи, звучащие не иначе как громовыми раскатами. Автор как всегда изобретательно работает с пространством, чередуя широкоугольные панорамы с откровенно клаустрофобными ракурсами, не забывая при этом о любимых полиэкранах. Блеск почти без нищеты, стайки людей резво флуктуируют по раззолоченным апартаментам, а эстетика дорогого дурновкусия уверенно подбирается к уровню леопардовых лосин и малиновых пиджаков. Кажется, даже дедушка Фитцджеральд покинул бы эту вечеринку, не продержавшись и десяти минут, ведь правит бал не ожидаемый гедонизм, а скорее показная игра в него: люди (люди ли?) кругом синхронно корчат из себя элиту, по большому счету не представляя, зачем им эта самая элитарность вообще сдалась. Атрибутика высшего общества змеится мишурой из деланных смешков и бесконечных историй, которые слушают только из вежливости. Что поделать, это были лихие 80-е, они развлекались, как могли.

Но когда из режиссерских рукавов вот-вот должны посыпаться разномастные тузы, внезапно выясняется, что кроме выверенного до мелочей гротеска де Пальма ничего и не заготовил. Нет, все эти карикатурные планы «снизу вверх» а ля кривое зеркало, фонтанирующие слюной богачи и потенциальные девушки Бонда в тонких чулках служат весьма добротным фундаментом авторскому сарказму, но ведь нам всегда хочется разнообразия. Тут-то и приходится пожалеть, что из кубиков с буквами «п», «а», «л», «ь», «м» нельзя составить, например, слово «Коэны»: тонкости и детализации ощутимо недостает, а с некоторого момента у автора заметно сбивается юмористический прицел. По принципу слепых пулеметных очередей насмешкам подвергается абсолютно все без разбору: евреи, правосудие, негры, глобализация, арабы, журналистика, евреи - по-своему весело, но больше походит на художественную истерику с псевдосатирическими конвульсиями. Под конец же «Костер тщеславий» вовсе вынужден беспомощно укатить по рельсам простейшей драмы с обязательной речью от демона резюмирующих монологов Моргана Фримена, который по привычке хотел рассказать всем, что такое хорошо и что такое плохо, но ненароком отчеканил некролог всей ранее созданной атмосфере.

Впрочем, каким бы однобоким ни было исполнение, донести мысль режиссеру вполне удается. «Костер тщеславий» в конечном счете повествует о нашей расширяющейся товарно-денежной вселенной, и основа всему здесь - ее величество Ложь. Эта предприимчивая дама сама себе капитал, сама себе прибавочная стоимость, а жалкие пролетарии правды будут ждать революции по меньшей мере вечность. Нет спасенья: Шерман и прочие золотые мальчики с Уолл-стрит делают деньги на неосведомленности оппонентов о ценовой конъюнктуре; журналисты делают имя на событии, которого не было; политики делают карьеру, решая выдуманные пару часов назад проблемы. Обыватели же бегут не от свободы, как полагали когда-то неофрейдисты, а от истины, легко трансформируя расизм в черный расизм. Дежурный хэппи-энд с этой точки смотрится куда менее хэппи, мораль эффектно делится на ноль, а картонный материал для персонажей видится лучшим решением. Поэтому, если и следовало вручить кому-то целых пять золотых малин, то скорее не создателям фильма, а всему нашему миру, который давно состоит не из атомов с молекулами, но из обмана, притворства и, конечно, гордыни. И никакой костер тут не поможет.

cherocky