Трейлер: (Кинопоиск)

Трейлер: (Youtube)

Экранизация по произведению: Юбер Монтейе

Награды и кинопремии

Кинофестиваль «62-й МКФ Сан-Себастьян 2014»
Победитель в номинации:
Приз ФИПРЕССИ за лучший фильм года
Номинации:
Золотая раковина

«Феникс»: Страницы женского романа.

Режиссер Кристиан Петцольд и его любимая актриса Нина Хосс в рамках 98-ми минут пытаются поведать зрителю об ужасах Холокоста, послевоенной Германии и разрушении брака под влиянием тяжелых обстоятельств и предательства. Такого же резонанса как предыдущий фильм Петцольда под названием «Барбара», получивший призы и показы на различных киносмотрах, история о певице Нелли Ленц и ее муже Йоханнсе не получила, но «Феникс», тем не менее, заслуживает внимания хотя бы потому, что содержит в себе изложенное довольно простым языком описание некоторых аспектов жутких реалий Второй Мировой.

Промо-материалы обещают, что «Феникс» будет выполнен в жанре триллера, но это далеко не так - абсолютно никакой интриги рассказ не содержит. Еврейка Нелли (Нина Хосс) возвращается в Берлин после освобождения из концентрационного лагеря. Пережитые события и издевательства привели к тому, что нашей героине приходится лечь в клинику пластической хирургии, и внешность ее претерпевает изменения. Муж Нелли (Рональд Церфельд), уже выстроивший свою жизнь без супруги, не узнает ее, но она не оставляет попыток вернуться к нему. Всю эту информацию, раскрытие коей занимает около половины фильма, можно почерпнуть из трейлера или же из описания «Феникса». Вторая часть картины отведена на то, что можно назвать мазохизмом главной героини: Нелли демонстрирует типичное виктивное поведение, унижаясь перед своим супругом, который выводится режиссером в качестве главного антагониста фильма.

Наблюдать за красавицей Ниной Хосс приятно в любом фильме, но «Феникс», походя обрисовывая жесткие нравы Берлина 1945-го года, явно тяготеет к стилю, форме и содержанию рассказа из издания а-ля «Ридерз Дайджест», повествующего о сильной женщине, преодолевающей трудности. Кристиан Петцольд бесстыдно отодвигает на задний план лагерное прошлое Нелли и изображает ее в первую очередь как жертву несчастной любви, что само по себе полностью противоречит изначальному посылу. И тут относительно «Феникса» возникает немаловажный вопрос о том, правомерно ли использовать столь сложную и тяжелую тему для того, чтобы сделать ее фоном любовного романа, некоторым образом спекулируя и привлекая внимание публики.

В итальянском прокате картина носит название «Il segreto del suo volto», в котором содержится та нереализованная загадочность и намек на предысторию произошедшего с Нелли и подробности жизни ее мужа, что хотя и будут раскрыты, но недостаточно для создания драматического напряжения. «Феникс» мог бы быть исполнен более качественно, потенциал для этого в виде захватывающей сюжетной основы имелся. Но и в имеющемся виде это добротная постановка, пусть и не содержащая в себе никаких изысков, но заслуживающая похвал за достоверные интерьеры и костюмы, подойдет для зрителя любого возраста и кинематографических пристрастий. Восторженные и наивные натуры, а также дамы в возрасте оценят образ восставшей, как птица-феникс из пепла Нелли, ее борьбу за женское счастье. К тому же Кристиан Петцольд подводит свое невнятное с точки зрения жанра и драматургии кино к невероятно сильному как по исполнению, так и смыслу финалу. Этот громкий аккорд заставляет забыть обо всех недочетах (в том числе и явно сбивающемся в середине фильма ритме повествования), и задуматься о том, что некоторые трагедии настолько чудовищны, что не поддаются осмыслению.

Cherrytie

«Меня больше нет» - их больше нет

Кристиан Петцольд нас знакомит, по сути, с людьми, потерявшими свое лицо, свое истинное обличие и становятся неузнаваемыми для своих близких.

Нелли Ленц, женщина, выжившая после концентрационного лагеря, оказывается выброшенной из послевоенного мира. Ее родных и семьи не осталось в живых, ее лицо изменено после пластической операции, единственное, что является подтверждением ее существования, - это номер на руке и состояние, доставшееся после смерти родственников. Таким оказывается ее возвращение в Берлин, куда ее привозит Лена Винтер. Однако осознание того, что она единственная наследница своей семьи, для Нелли не является осознанием ее продолжающейся жизни. Единственным, имеющим что-либо общее с жизнью, является ее муж Джонни, обвинениям против которого Нелли поверить не может и не хочет.

Поиски мужа приводят женщину в бар «Феникс», который в равной силе ведет Нелли и к возрождению собственного я, которое, по ее мнению, она потеряла после изменения внешности, и к испепеляющему пламени, которого ей удалось избежать в лагере. Там она находит своего мужа, который видит в Нелли, женщину, напоминающую его жену. Узнать свою жену Йоханнс уже и не может: муж Нелли пианист Джонни остался только в прошлом, но для женщины этого достаточно, чтобы почувствовать свое постепенное возрождение. Любовь к мужу, которая помогла ей выжить концлагере, не дает ей увидеть тот мир, который открывается вокруг нее, и что ее Джонни стал Йоханнсом, которому нужен «феникс» для совсем иного перерождения, скорее материального, чем духовного.

Изображая саму себя, Нелли оказывается все ближе и ближе к ужасной правде, раскрывающей ей глаза на реальный мир. И Джонни, и ее друзья лишь старательно следовали правилам собственной игры, по правилам которой Нелли не было в живых. Обретя заново свою жизнь, главная героиня с ужасом понимает, что все ее окружение потеряло свои лица. Прежняя жизнь, которую так хотела Нелли рядом с Джонни, оказалась невозможной. Именно осознание этого толкает Лену на отчаянный шаг: она предпочитает жизнь среди умерших, а не мертвых. Сгорая в огне бесконечных потерь, Лена приходит к ужасающему открытию, что единственным перерождением является смерть.

Таким образом, фениксом является не только Нелли, но и все персонажи: и Джонни, сгоревший в пламени предательства и переродившийся в Йоханнса, и их с Нелли общие друзья. Но главным фениксом наряду с частными судьбами героев остается послевоенный мир, который, подобно Нелли, пытается узнать себя в разбитом зеркале.

Annie_L