Трейлер

Во время вынужденной стоянки на маленькой станции престарелый бизнесмен вдруг понимает, что на жизнь можно смотреть не только с точки зрения бизнеса. В том же поезде молодой человек находит свою любовь и осознает, что это не только счастье, но и ответственность, которую надо принять.

А трое молодых шотландцев, которые направляются в Рим на футбольный матч, вынуждены признать, что мир живет по более сложным, нежели футбольные, правилам.

Этот фильм - детище трех европейских режиссеров, каждый из которых попытался вплести в общую канву сюжета - собственную историю о Любви. Разные люди, разные судьбы, разные стремления и чувства - встречаются в одном поезде, следующем через Центральную Европу в Рим.

Фильм, как на мой вкус, слишком плавный и размеренный. Некоторые ролевые линии оборваны резко, оставляя слишком много пространства для додумывания.

Наиболее ярким показался сюжет о молодых ребятах, футбольных болельщиках, оказавшихся перед выбором - пойти на определенную жертву в ущерб своим интересам, но во имя доброго дела, или остаться в стороне, остаться верным своим мелким проблемам.

Шанс изменить что-то в своей жизни, в своем мировосприятии, - всего лишь маленький шанс, шаг, прыжок в другую от привычной сторону - и ты совсем другой человек. В данном фильме такой шанс есть у каждого, кто имеет в руках обычный билет на поезд...

6 из 10

Martishka

Ярость терпимых пассажиров

Киноальманахи для режиссёров - дело добровольное, но, как правило, компромиссное и вынужденное. Гениальных антологий «сборной солянки» не существует, но почти все они любопытны и стоят пересмотра. Короткий метр для мэтров - вызов и эксперимент с риском проиграть конкуренту, но мэтры обязаны рисковать, тем более, когда речь идёт о благом гражданском деле. «Билет на поезд» - ангажированный триптих на тему толерантности в современном мире глобализации и нарастающего отчуждения. Конечно, оригинальное название «Билеты» имеет более широкую смысловую канву, забрасывая многозначностью трактовок новеллы трёх абсолютно разных художников, связывает которые один пассажирский экспресс, направляющийся в Рим и фигура бюрократичного кондуктора - символа бесстрастного ока провоцирующего на «человеческие» поступки.

Вместе с «Невидимыми детьми» данный сборник проходит по линии субсидированных гражданских проектов, которые рассчитаны не на широкий прокат, а на специальные смотры политического толка, к которым и должны привлекать имена известных деятелей искусства. Ольми, Кияростами, Лоуч отличаются друг от друга не только кинематографическим стилем, но и культурной ментальностью тесно связанной с их происхождением. Однако в вопросах актуальной социологии они едины. Что не раз доказывали в своих фильмах и внепрофессиональной деятельности. Возможно потому, альманах получился гармоничным, без пафоса и сюжетных передёргиваний.

Расположение историй верное. Сюжет рассказывать нельзя, т. к. все они, в той или иной мере, непредсказуемы. Эрманно Ольми выступил первым в роли функционального разогрева. Его новелла хороша, но банальна. Медитативное начало итальянского кинематографиста резко контрастирует со взглядом иранского классика Кияростами, снявшим лучший эпизод. В отличие от европейских соседей, восточный мастер не прибегает к выигрышному «национальному» вопросу, а сосредотачивается на сути человеческого восприятия, где от любви до ненависти один шаг. Ловко манипулируя излюбленными приёмами, Кияростами ставит зрителя в невольное положение осуждающего и прощающего. Впрочем, как и британский академичный возмутитель спокойствия Кен Лоуч. Третий эпизод не только наиболее экспрессивен, но и выполняет миссию завершения альманаха сводя сюжетные ниточки и идейный пафос в нужном месте назначения.

Совершенно неважен интерес к творчеству выбранных режиссёров или градус сочувствия к героям ленты, чтобы считать основный посыл о том, что человек более склонен к необоснованной ярости, жестокости к себе и близким. Но никогда не поздно вытянуть свой «билет» дарующий право на проявление высокого чувства именуемого заезженным словом толерантность.

9 из 10

аррмен