Удивительно, но эту картину все еще считают культовой. Думаю, что даже в год своего выхода фильм испытывал достаточно большую конкуренцию. Ведь в середине 70-х кино столкнулось с множеством антиутопий: «Парень и его пес», «Машины, которые съели Париж», «Зеленый сойлент», «Роллербол» и др. 

«Бегство Логана» развивает темы, затронутые в «Зеленом сойленте». Нам показывают идеальное общество будущего, в котором все расписано и запрограммировано. Люди по достижению 30-ти лет сами умирают. Такая вот тоталитарная реальность, затрагивающая деструктивные стремления человеческого подсознания. Уже из начала понятно, что один простой и заурядный мужчина решится бросить вызов…

Мне этот фильм не понравился по многим причинам. Прежде всего, это связано с весьма скучным повествовательным стилем, который избрал великолепнейший режиссер Майкл Андерсон. Возможно, Андерсон решил неторопливо показать многочисленные технические новшества и социальные особенности мира будущего, но на меня это не произвело никакого впечатления.

К тому же, фильм совершенно вторичен по своей сути. Принимая во внимание, что он вышел буквально на следующий год после «Роллербола» и «„Зеленого сойлента“, то можно было ожидать, что подобный фильм на данную тему будет интереснее и смотрибельнее.

Многое зависело и от актеров. Майкл Йорк и Питер Устинов — талантливые мастера, но все же они не харизматики. Для главной роли в «Бегстве Логана», на мой взгляд, нужны был куда более харизматичные актеры.

В итоге: Майкл Андерсон показал весьма интересную модель города будущего. Охотно допускаю, что «Бегство Логана» имело сильное влияние на всю последующую антиутопическую фантастику. Между тем, в наши дни, кино откровенно не впечатляет.

3 из 10

cyberlaw

Фильм интересен по ряду причин. Пожалуй, самая первая будет жанровая направленность фантастической антиутопии, чьи отголоски можно подметить в последующих схожих картинах, которые гораздо более известны современному зрителю, нежели рассматриваемая классическая лента. Представленные режиссёрские изыскания, взращенные в качестве экранизации книги, заглядывают в возможный вариант будущего, когда человечество пережило войну, вынужденное замкнуться под громадными колпаками некого чудо-города, поражающего своим технологическим прогрессом. Всё отдано во власть машинам и компьютерам, а люди излучают счастливые беззаботные улыбки от радости быть лишь молодыми и здоровыми, чтоб наслаждаться этими двумя составляющими в полной свободе нравов молодых и здоровых тел, специально не обременённых «проблемами» старения или семейных обязательств. Естественно за всё надо платить, и за роскошь людского потока исключительно красивых жителей в разноцветных лёгких одеждах граждане коммуны обязаны подчиняться правилу «перерождаться» на «Огненной карусели» в тридцать лет, то есть участвовать в сакраментальном шоу с добровольным сожжением.

Разыгранная партия парочки, выбившейся из системы, проходит рука об руку с авторским взглядом на несостоятельность утопии только молодых и беззаботных, оторванных от натуральных сложностей, однако и попутного целого подлинного счастья планомерно стариться, выбирать себе в спутники или спутницы жизни одного полюбившегося человека, заводить с ним детей, чтоб воспитывать их, проводить в последний путь родных, написав на могильных плитах простые, но ёмкие статусы, как память о судьбе прошлых поколений, да даже разводить кошек, давая им имена. Представленное общество чем-то напоминает ярких бабочек без будущего, запертых в золотой клетке, цинично отмеряющей строгий срок дней. И вроде бы есть порядок, есть только удовольствия, но не они делают жизнь жизнью настоящего человека, не идущего наперекор природным законам с единственно мудрой каруселью, впускающей нас в мир слабым беззубым дитя и забирающей обратно таким же беззащитным хрупким созданием, лишь усыпанным сединами. И в двух случаях всегда должны быть рядом заботливые молодые сильные поколения, чтобы полный круг жизни никогда не останавливался.

Но, даже не особо вникая в нравственные темы, затронутые в сценарии фильма, работа оказывается насыщенной приключенческой фантастикой середины 70-х, по праву заслужившая свой Оскар за визуальные эффекты и целую россыпь наград кинопремии Сатурн. В самом деле, воссозданные масштабные декорации дарят величественную атмосферу футуристического стерильного города или заброшенных крошащихся остатков цивилизации, где проходит остросюжетная погоня нон-стоп в исполнении Майкла Йорка (Michael York), изобразившего метаморфозу из ревностного слепца, служащего системе, и человека, готового принять естественные законы жизни; а так же его напарницы Дженни Агаттер (Jenny Agutter), украшающую кадр своим присутствием короткого зелёного платья и таких же глаз. Нельзя не отметить единственного старика из рассказа — Питера Устинова (Peter Ustinov), продемонстрировавшего собирательный образ пожилых милых людей, что чем-то забавны, точно дети.

В итоге фильм может принести зрительское удовольствие тем, кто ценит интересные сюжеты, затрагивающие любопытные всегда актуальные вопросы в своих выдуманных экранных мирах, а также всем любителям немного наивной фантастики, что с годами привлекает уже не столько формой, а сколько содержанием.

7 из 10

MidnightMen1987